Dasha Chechushkova / Даша Чечушкова
– born in 1999 in Odesa, Dasha graduated from the Grekov Odesa Art School in 2018, Department of Painting. She then pursued her studies at the Kyiv National Academy of Fine Arts and Architecture, initially in the Department of Graphic Arts before transferring to the Faculty of Theory and History of Art from 2019 to 2023. In her artistic practice, Dasha works with total installations, creating a “situation” that she terms as “co-existence” and “co-event”, using various media, where her diary-notebook appears as the central element. From 2020 to 2022, she was an active member and co-founder of a creative community at OSRZ-2, an abandoned ship repair factory in Odesa. This period significantly influenced her and developed the artistic theme of situational, fragile art in the context of “co-existence” with another.
The diary notebook has always been and remains the main medium in my practice due to its constant availability. It is the practice that borders between the artistic and the mundane. It is an action of gathering and assembling contemporary “people’s folklore” into a collection of “pearls” (2019-2022). After February 24, 2022, a new series of diaries titled Study of War12 began, which witnessed and documented the first processes of transformation and loss of “ordinary life” (Still life).
During my time at the abandoned ship repair factory in Odesa (OSRZ-2), I began working on projects that concerned space around me. This experience significantly influenced my artistic practice towards site-specific and situational art. As a result, it started a large Eco-Renaissance series that opened with The Air Book3 project on July 5, 2020. The series unfolded further through the set of performances titled The Earth Book45 a collaboration with Ilya Todurkin, and a situational underwater exhibition-action within the territory of OSRZ-2, entitled The Water Book6.
The Fire Book789 emerged as my first creative project after Russia’s full-scale invasion of Ukraine. This book serves as a documentation of different levels of stress, loss, trauma, experiences, relocation, tragedy, and mourning. “The book” is a collection of white textile works, performances, and video essays. One of these works is Mara10, a monumental dress that metaphorically represents immeasurable grief while also embodying “the one that saves from the flood,” as per a character in local legend.
My first short film, Intermezzo1112, was produced at the end of 2022 and was based on drawings from my diaries of the same year. Essentially, this film is a record of the performance. During the residency, I created and erased drawings daily in the sterile room of an abandoned tobacco factory. I was recording my short stay on a sunny island in Italy in a cold room. It was the deprivation of the present as a result of experiencing war from a distance. This room became a metaphor for “life on pause,” a surreal horror tale.
Since March 8, 2022, I have been based and living in Lviv. In my project Mutated “Bestiary”1314, I reveal the consequences of relocation: mutation, interference, loneliness, wandering, invasiveness, creation of new psychogeographical paths, and the search for “one’s own not in one’s own”. This project was created as part of the Jam Factory’s Navigation program. It consists of 32 “tiles” that were placed along the streets of Lviv and a zine map.
The same Monuments series includes a large plaster relief titled Maze. Infinite Return1516. This work captures the impossibility of return, wandering, and derealization on the one hand, and the realization that the place you were moving from no longer exists on the other.
My practice currently focuses on the study of memory. I work with remembrances, monuments, concepts of liminality, mimesis, and honoring traditions. It is also connected with immersion in my Odesa context, researching Odesa conceptualism. Two weeks before the invasion, I was preparing my final work at OSRZ-2, a room-monument We Were Here1718. Part of the project was my studio, the “green room,” which was concreted: it became a “dead nature.” Active military operations and new horrific changes began to bring new points of interpretation to this project, which led to the thesis Monument of Still Life that I still pursue.
Yuri Leiderman used to say that in Odesa, all roads lead to the sea. Now, it seems that all my thoughts lead to Odesa. Mournful Surf1920 represents a shoreline of the “dead” sea, a work created after my visit to Odesa in June 2023 to attend my grandmother’s funeral, shortly after the Kakhovka hydroelectric power station was blown up by russians.”
The text was written in cooperation with Alya Segal (2024).
1Image: Dasha Chechushkova, Study War, sketchbook, diary excerpts, 2022. Courtesy of the artist.2Image: Dasha Chechushkova, Study War, sketchbook, diary excerpts, 2022. Courtesy of the artist.
3Image: Dasha Chechushkova, The Air Book, “Eco-Renaissance” series, total installation “painting on glass”, OSRZ-2, 2020. Courtesy of the artist.
4Image: Dasha Chechushkova, The Earth Book, “Eco-Renaissance” series, a series of performances together with Ilya Todurkin, 2020. Courtesy of the artist.
5Image: Dasha Chechushkova, The Earth Book, “Eco-Renaissance” series, a series of performances together with Ilya Todurkin, 2020. Courtesy of the artist.
6Image: Dasha Chechushkova, The Water Book, “Eco-Renaissance” series, underwater exhibition-action of painting on a mirror, OSRZ-2, 2020. Courtesy of the artist.
7Image: Dasha Chechushkova, The Fire Book, “Eco-Renaissance” series, a series of different chapters (textile works, performances, video works), 2022. Courtesy of the artist.
8Image: Dasha Chechushkova, The Fire Book, “Eco-Renaissance” series, a series of different chapters (textile works, performances, video works), 2022. Courtesy of the artist.
9Image: Dasha Chechushkova, The Fire Book, “Eco-Renaissance” series, a series of different chapters (textile works, performances, video works), 2022. Courtesy of the artist.
10Image: Dasha Chechushkova, Mara, an artwork from “The Fire Book”, textile, monumental dress, 6x1,5m, 2022. “Sweets Dreams Foundation” residency, Nida Art Colony, Lithuania. Courtesy of the artist.
11Image: Dasha Chechushkova, Intermezzo, short film, 17min, Et in Arcadia Ego residency, 2022. Courtesy of the artist.
12Image: Dasha Chechushkova, Intermezzo, short film, 17min, Et in Arcadia Ego residency, 2022. Courtesy of the artist.
13Image: Dasha Chechushkova, Мutated “Bestiary”, from the “Monuments” series (2020-...). Created during the "Navigation" program, Jam Factory, Lviv, 2023. Courtesy of the artist.
14Image: Dasha Chechushkova, Мutated “Bestiary”, from the “Monuments” series (2020-...). Created during the "Navigation" program, Jam Factory, Lviv, 2023. Courtesy of the artist.
15Image: Dasha Chechushkova, Maze. Infinite Return, “Monuments” series (2020-...), cement-lime plaster relief. Created for the “How the River Roars” exhibition, Krupa Art Foundation, Wroclaw, Poland, 2023. Courtesy of the artist.
16Image: Dasha Chechushkova, Maze. Infinite Return, “Monuments” series (2020-...), cement-lime plaster relief. Created for the “How the River Roars” exhibition, Krupa Art Foundation, Wroclaw, Poland, 2023. Courtesy of the artist.
17Image: Dasha Chechushkova, We Were Here, total installation, plastered room, from the “Monuments” series (2020-...), OSRZ-2, Odesa, 2022. Courtesy of the artist.
18Image: Dasha Chechushkova, We Were Here, total installation, plastered room, from the “Monuments” series (2020-...), OSRZ-2, Odesa, 2022. Courtesy of the artist.
19Image: Dasha Chechushkova, Mournful Surf, graphics, watercolor, pen, 9 A3 sheets, Odesa-Lviv, 2023. Courtesy of the artist.
20Image: Dasha Chechushkova, Mournful Surf, graphics, watercolor, pen, 9 A3 sheets, Odesa-Lviv, 2023. Courtesy of the artist.
– Народилася в 1999 році в Одесі. Закінчила Одеське художнє училище імені М.Б. Грекова, кафедру живопису (2018). Вступила в Національну образотворчу академію мистецтва та архітектури, кафедра графіка вільна; з 2019-2023 року перевелася на заочну форму навчання на факультет теорії та історії мистецтва. В своїй практиці працює з тотальною інсталяцією, створенням “ситуації”, яку художниця ідентифікує, як “спів-буття”, “спів-подія”, використовуючи різні медіа, де головним і центральним елементом залишається особистий щоденник-блокнот авторки. В 2020-2022 роках була учасницею та співзасновницею творчої спільноти на ОСРЗ-2 (закинутий судноремонтний завод в Одесі), який вплинув та розвинув тему ситуаційного, крихкого мистецтва в контексті “спів-існування” з іншим.
Щоденник-блокнот завжди був і залишається основним медіа в моїй практиці через свою постійну доступність у різних ситуаціях. Ця практика межує між художньою і повсякденною. Це дія збирання та колекціонування сучасного “народного фольклору” – у збірки “перлин” (2019-2022). Після 24 лютого 2022 року розпочався новий цикл щоденників Study War12 що став свідком та документацією перших процесів трансформації та втрати “звичайного життя” (Still life).
Протягом перебування на території закинутого судноремонтного заводу в Одесі (ОСРЗ-2) я почала працювати з проєктами в просторі, середовищі. Це вплинуло на мою практику в напрямі site specific art та ситуаційного мистецтва. Результатом цього стало народження великого циклу eco-renaissance, який був відкритий 5 липня 2020 року проєктом Книга Повітря3. Цикл був продовжений у серії перформансів Книга Земля45, створених разом з Іллею Тодуркіним та в ситуаційній підводній виставці-акції на території ОСРЗ-2 Книга Вода6.
Книга Вогонь789 стала першим творчим проєктом після повномасштабного вторгнення росії в Україну. Ця книга є документацією різних рівнів стресу, втрати, травми, переживань, релокації, трагедії, трауру. “Книга” – це збірка білих текстильних робіт, перформансів та відео-есеїв. Однією з таких робіт є Mara10, величезна сукня, яка є метафорою неосяжної скорботи і одночасно “тією, що рятує від повені” (персонажка місцевої легенди).
Мій перший короткометражний фільм Intermezzo1112 був знятий в кінці 2022 року на основі малюнків зі щоденників за 2022 рік. Цей фільм є фактично фіксацією перформансу. Протягом резиденції я кожного дня створювала та стирала малюнки в стерильному приміщенні закинутої фабрики тютюнових виробів. Я фіксувала моє короткострокове перебування на сонячному острові Італії в холодній кімнаті, депривацію теперішнього як наслідок переживання війни на відстані. Ця кімната стала метафорою “життя на паузі”, сюрреалістичної казки жаху.
З 8 березня 2022 року я базуюсь і живу у Львові. У своєму проекті Мутовані «Бестіарій»1314 я розкриваю наслідки релокації: мутація, втручання, самотність, блукання, інвазивність, створення нових психогеографічних стежок та пошук «свого не в своєму». Цей проєкт створювався в рамках програми “Навігація” від Jam Factory. Він складається з 32 “плиточок”, які були розміщенні вулицями Львову та мапи-зіну.
В цей же цикл “monuments” входить великий штукатурний рельєф Maze. Infinite return1516. Робота документувала стан неможливості повернення, блукання та дереалізації з одного боку, та усвідомлення, що місця, звідки ти їхав, більше не існує – з іншого.
Зараз моя практика фокусується на дослідженні пам’яті. Я працюю зі спогадами, монументами, поняттями лімінальності, мімезису та шанування традицій. Це також пов’язано із зануренням в мій одеський контекст, дослідженням одеського концептуалізму. За два тижні до вторгнення я готувала останню роботу на ОСРЗ-2, кімнату-пам’ятник тут були ми1718. Частиною проєкту була моя забетонована майстерня “зелена кімната”: вона стала «мертвою натурою». Активні воєнні дії та нові жахливі зміни почали завдавати нових точок трактування цієї акції, з чого і почалася теза пам’ятник звичайному життю (Monument of still life), який я і досі преслідую.
Юрій Лейдерман казав, що в Одесі всі дороги ведуть до моря. Зараз мені здається, що всі мої думки ведуть до Одеси. Скорботні прибоєм1920 – це лінія берега “мертвого” моря, робота створена після візиту в Одесу в червні 2023 року на похорон бабусі незадовго після підриву Каховської ГЕС.
Текст було написано у співпраці з Алею Сєгал (2024).
1Зображення: Даша Чечушкова, Study war, блокнот-щоденник, 2022. Фото надано художницею.
