Marija Sotirovska Bogdanovska
Marija Sotirovska Bogdanovska lives and works in Skopje. She graduated at the Faculty of Fine Arts – Skopje in 2006, where she also completed her postgraduate studies in 2011. Since 2022, she has been working at the Faculty of Fine Arts – Skopje, as an associate professor in Painting Techniques, Painting Technologies, Conservation and Restoration. She has been awarded with the second prize at the SIAB, and the “Ponte di Pietra” award at Paratissima Skopje. She has held many solo exhibitions in the country and abroad, including in Kumanovo, Skopje (2007), Skopje, Strumica (2009), Skopje (2011), Skopje, Berlin (2016), Skopje (2024). She has participated in numerous group exhibitions in the country and abroad, including in Sofia, Belgrade, Gjilan, Cetinje, Zagreb, Podgorica, Split, Prague, Moscow, Beijing etc. She is one of the founders of the Art I.N.S.T.I.T.U.T.E. art group, and part of the female art group MOMI.
Artist statement
My artistic work and practice are part of my everyday life and in such a context, I don’t separate my creative work as a profession but as activity and action. I openly express disapproval towards social pressure, distorted political manifestations, perverted values, the conflict between the self and social conventions, codifications, frameworks. For me, art is not a special act of grotesqueness and hence, my work encompasses a wider range of different contexts that are a collection of multiple works and can simultaneously be an entity in itself. A symbolic display of fluidity and impermanence is presented in the series of works Sieve and Riddle (2016), a series of embroidery on a sieve, diameter 27 cm.1
Compression or pressure… We are under constant pressure – be it social, political, economic, spiritual, or technological, under a huge amount of compressed uncertainty even when taking the right path; constant temptation, transition, transformation, ups and downs; I try to highlight, define both technological and technocratic rise, I place them in the context of destruction or subordination of freedom to a secondary position in Act I.234 Certainty-Uncertainty (2016), graphite on paper, 140 x 140 cm.
The circle keeps creeping through all my work processes, I use it as a symbol of recurrence and eternal return, a reflection of the dualistic male-female principles, depending on the materials used.5 Conditional Circle (2015), presents an intimate story that touches on the aspect and content of different social, societal and gender value systems, I inlay a new element – embroidery. In direct relation to folk embroidery, the female principle in tradition, redefining the idea of the ‘dowry’ of the young woman, who receives it when she leaves her father’s house and goes to her husband’s house. Non-traditional embroidery ornamentation is displayed on oversized embroidery frames.
In our tradition, there is a practice of placing photographs of the deceased on the headstones, in honor of their memory; in the series In memoriam, I use ceramic frames for headstones, in memory of all those super heroines who were or who felt like sexual objects, energy, sexual evolution… who were imposed on, attached labels on and who fought for a life in which their freedom of expression, movement and action would not be labeled.67
I continue to explore the invisible and undervalued aspects of labor – both financial and emotional – that affect women in the still dominant patriarchal family structures in the Balkans. I interviewed several women of different ages and included them all in a singlestory. Forced to meticulously document every financial expense, one of them had even kept a financial archive of spending for 35 years so as to justify all material expenses to her husband, which alludes to a terrifying financial and emotional dominance, with the sole purpose of “Peace at home”. 89101112 With and Without (2024).
The text is a result of the invitation by Ivana Vaseva 2025
1Image: Sieve and Riddle (2016), embroidery on sieve, diameter 27 cm x 7 pcs.
2Image: Compression (2016), Security-Insecurity, graphite on paper, 140 x 140 cm
3Image: Compression (2016), detail, Security-Insecurity, graphite on paper, 140 x 140 cm
4Image: Compression (2016), detail, Security-Insecurity, graphite on paper, 140 x 140 cm
5Image: Conditional Circle (2015), embroidery on linen fabric, embroidery hoop diameter 75 cm, 130 x 95 cm
6Image: In Memoriam (2013), ceramic frames for tombstones, 10 x 7.5 cm x 9 pcs.
7Image: In Memoriam (2013), detail, Sexual Object, ceramic frames for tombstones, 10 x 7.5 cm x 9 pcs.
8Image: With and Without (2024), Leaf, linden wood planks, 5 x 1 x 200 cm, with variable dimensions
9Image: With and Without (2024), Archive 1, linden wood plank, printed letters and numbers, 5 x 1 x 200 cm
10Image: With and Without (2024), Archive 2, linden wood plank, embossed letters, 5 x 1 x 200 cm
11Image: With and Without (2024), Balances, acrylic on canvas, 160 cm x 8 m
12Image: With and Without (2024), For Peace at Home, embroidery on tulle, 4 m x 4 m
Марија Сотировска Богдановска живее и работи во Скопје. Дипломирала на Факултетот за ликовни уметности, Скопје, во 2006 година, каде што ги завршува и своите постдипломски студии во 2011 година. Од 2022 година работи на Факултет за ликовни уметности, Скопје, како доцент по предметите Сликарски техники, Сликарска технологии, конзервација и реставрација. Добитничка е на втората награда на SIAB, како и наградата „Понтидипијетра“ на второто издание на Паратисима Скопје. Има реализирано самостојни изложби во земјава и во странство: Куманово, Скопје (2007), Скопје, Струмица (2009), Скопје (2011), Скопје, Берлин (2016), Скопје (2024). Има учествувано на голем број изложби во земјава и во странство: Софија, Белград, Гнилање, Цетиње, Загреб, Подгорица, Сплит, Прага, Москва, Пекинг и др. Една од основачките на уметничката група „Арт И.Н.С.Т.И.Т.У.Т.“ и дел од женската група „МОМИ“.
Изјава на уметницата
Мојата уметничка работа и практика се дел од секојдневието на моето живеење и во тој контекст, творештвото не го одвојувам како професија туку како делување и дејствување. Отворено ги изразувам несогласувањата кон социјалниот притисок, дисторзираните политички манифестации, первертираните вредности, конфликтот помеѓу себе и општествените конвенции, кодификации, рамки. За мене уметноста не е посебен чин на гротескност и оттука, мојата работа опфаќа поширок опсег на различни контексти кои се збир на повеќе дела и истовремено можат да бидат ентитет сам за себе. Симболичка манифестација на флуидноста и непостојаноста е претставена во серијата дела Сито и Решето (2016), серија на вез на сито, дијаметар 27 см.1
Компресија или притисок… Ние сме под постојан притисок – социјален, политички, економски, духовен, технолошки, под огромно количество на компресирана несигурност дури и одејќи по прав пат, постојани искушенија, транзиции, трансформации, подеми и падови, се обидувам да ги потенцирам, дефинирам и технолошкиот и технократскиот подем, ги ставам во контекст на уништување или подредување на слободата во втор план во Прв чин.234 Сигурност-Несигурност (2016), Графит на хартија, 140 х 140 см.
Постојано кругот ми се провлекува низ сите работни процеси, го користам како симбол на повторување и вечно враќање, одраз на дуалистичките машко-женски принципи, зависен од употребените материјали.5 Во Условен круг (2015), епретставена интимна приказна што допира до привидот и содржината на различните социјални, општествени и родови системи на вредности, вметнувам нов елемент – везот. Во директна релација со народниот вез, женскиот принцип во традицијата, редефинирање на идејата за „чеизот“ на младата девојка, која го добива кога ја напушта татковата куќа и заминува во новата куќа на својот сопруг. Застапена е нетрадиционална везбена орнаментика на предимензионирани ѓерѓефи.
Во нашата традиција има практика да се ставаат фотографии од починатите на надгробните споменици, во чест на нивен спомен; во серијалот In memoriam, употребувам керамички рамки за надгробни плочи, во спомен на сите оние super heroines кои биле, се чувствувале како sexual object, energy, sexual evolution… наметнати, принудено дадени карактеристики и се бореле за живот во кој нивната слобода на изразување, движење и делување нема да биде етикетирана. 67
Продолжувам со истражување на невидливите и потценетите аспекти на трудот – финансиски и емоционален – кои ги погодуваат жените во сè уште патријархално доминантните семејства на Балканот. Испитував повеќе жени од различна возраст и сите ги вклучив во една приказна. Приморани прецизно да го документираат секој финансиски трошок, една од нив дури 35 години водела финансиска архива на потрошување за да се оправдаат сите материјални издатоци пред нејзиниот сопруг, што алудира на застрашувачка финансиска и емоционална доминација, само со единствена цел „За мир во куќа“.89101112 Со и без (2024).
Текстот е резултат на поканата од Ivana Vaseva 2025
1Слика: Сито и Решето (2016), вез на сито, дијаметар 27 см x 7 ком.
2Слика: КомПресија (2016), Сигурност-Несигурност, Графит на хартија, 140 х 140 см
3Слика: КомПресија (2016), детаљ, Сигурност-Несигурност, Графит на хартија, 140 х 140 см
4Слика: КомПресија (2016), детаљ, Сигурност-Несигурност, Графит на хартија, 140 х 140 см
5Слика: Условен круг (2015), вез на ленено платно, герѓеф диаметар 75 cm, 130 х 95 cm
6Слика: In memoriam (2013), керамички рамки за надгробни плочи, 10 х 7,5 cm х 9
7Слика: In memoriam (2013), детаљ, Sexual object, керамички рамки за надгробни плочи, 10 х 7,5 cm х 9
8Слика: Со и без (2024), Лист, дрвени липови даски, 5 х 1х 200 cm, со варијабилни димензии
9Слика: Со и без (2024), Архива 1, дрвена липови даска, печатени букви и бројки, 5 х 1 х 200 cm
10Слика: Со и без (2024), Архива 2, дрвена липови даска, втиснати букви, 5 х 1 х 200 cm
11Слика: Со и без (2024), Биланси, акрил на платно, 160 cm х 8 м
12Слика: Со и без (2024), За мир во куќа, вез на тул, 4 м х 4 м
